Советские композиторы классики. Великие композиторы - создатели классической музыки

Тем не менее, предмет книги больше не существует для дачи показаний, это никогда не будет известно, если отчет Волкова всегда будет точным. Сначала Шостакович не сдавался. Тяжелые удары, которые он получил на протяжении всей своей жизни, - и угрозы, которые висели над его собственным существованием, диктовали ему осторожное и осторожное отношение. Это объясняет его часто загадочные замечания о его работах.

Другая, более серьезная проблема - это непрерывная кампания по дискредитации идей социализма и «доказать», что Русская революция была гигантской аберрацией, исторической ошибкой которой ничего не было. Несмотря на все ужасы сталинизма, октябрьская революция на деле доказала превосходство национализированной и плановой экономики. Это доказало, что экономика огромной страны может развиваться без землевладельцев, без банкиров и без капиталистов. Как писал Леон Троцкий, он доказал превосходство социализма, а не язык Маркс-Капитала, а в отношении цемента, стали, угля и электричества.

Действительно, контрреволюционная и коррумпированная бюрократия нанесла ужасные удары по советской культуре - и эта ту же бюрократия подорвала и в конечном итоге разрушила планомерную экономику и восстановила капитализм. И у них есть все основания петь их, поскольку они сами разграбили государство и стали частными владельцами крупных российских компаний.

Сегодня хор капиталистической контрреволюции считает среди своих рядов подавляющее большинство профессиональных книжников, склонившихся перед Брежневым и напавших на Шостаковича за его сопротивление сталинскому режиму. Хотя он содержит много ценных сведений, книга Волкова впадает в грубую ошибку приписывания Шостаковичу антисоветских и антикоммунистических идей. Другими словами, Волков усвоил свой отказ от сталинизма отказом от социализма и Октябрьской революции в целом. Шостакович был убежден в огромном культурном потенциале Октябрьской революции, который он защищал от всего сердца, как и лучшие интеллектуалы его поколения.

И что сегодня говорят поклонникам капитализма о России? Как и предполагал Троцкий, это сопровождалось беспрецедентным крахом производительных сил и культуры. В области науки и искусства последствия катастрофичны. Мы должны положить конец попытке инструментализовать Шостаковича в пользу капиталистической контрреволюции. Эта статья пытается показать это как есть: великий советский художник, который использовал музыку, чтобы выразить трагические и захватывающие события своего времени, человека людей, которые верили в возможность лучшего мира под социализм, который ненавидел несправедливость и неравенство, продукт Октябрьской революции, который ненавидел в сталинизме извращение и предательство подлинных идей Ленина.

Первые концерты для скрипки и виолончели, квинтета, струнных квартетов, фортепианной музыки и пения - отличные произведения. Но с одной стороны для этого потребуется книга, а не статья, чтобы охватить всю его работу. С другой стороны, Шостакович в первую очередь известен, на международном уровне, как симфонист. Знать и любить эти великолепные произведения - очень подвижный и полезный опыт.

Я считаю потерянным любого художника, который изолирует себя от мира. Родился в Санкт-Петербурге, Шостакович был вторым из одиннадцати детей. На стороне отца его семья была польского происхождения. Вероятно, эти факты повлияли на ум молодого Шостаковича, который, не будучи политическим активистом, всегда ненавидел тиранию и глубокое сочувствие к страданиям жертв угнетения.

Одним из его дядей был большевик. Перипетии его жизни были тесно связаны с теми, которые шли после Октябрьской революции. Это положило конец тысячам лет царского гнета. Он пробудил массы к политической жизни и возбудил целое поколение. Теперь, когда апостасия и цинизм в моде, что сама идея построения лучшего мира вызывает саркастические улыбки среди фарисеев и стипендиатов-интеллектуалов, трудно представить дух освобождения, который, вызвала русскую революцию. Возможно, лучшие слова - это слова молодого поэта Вордсворта, посвященного Французской революции.

Демократические и социалистические идеалы Октября не только очаровали эксплуатируемых и угнетенных масс, но и лучших художников и интеллектуалов, которые были непреодолимо привлечены к делу революции. Даже если они не понимали идей марксизма, талантливые поэты, такие как Александр Блок и Сергей Эсенин, глубоко сочувствовали революции. Среди композиторов Рахманинов и Стравинский оставались за границей, очень враждебно настроены к революции, но другие, такие как Глазунов, служили русскому народу ценой больших материальных трудностей.

Величайший русский лирический певец всех времен Федор Шаляпин часто получал яйца и муку. Другой великий русский композитор Сергей Прокофьев уехал за границу. Мы должны работать вместе. Что контрастирует с ситуацией у Сталина и Брежнева! Прокофьев вернулся в Россию, когда Сталин был у власти; он дорого заплатил за это. Годы революции и гражданской войны были годами голода и страшных материальных страданий. Когда выживание и поиск ежедневного хлеба становятся приоритетом, художественные и культурные проблемы отбрасываются на задний план.

Несмотря на это, формировалось новое поколение молодых советских художников, которые искали творческих ответов на вызовы революции. Некоторые придерживались радикальных и инновационных путей, которые хорошо соответствовали иконоборческой атмосфере этих революционных лет.

Луначарский не боялся полагаться на это новое поколение художников. Учитывая враждебность большинства привилегированных старых интеллектуалов, у него не было слишком большого выбора. Артур Лурье, композитор-футурист, был назначен главой нового музыкального отдела Народного комиссариата культуры и образования. Позже он писал об этих годах: Хлеба не было, но искусство нашло свое место.

Музыкальные таланты Шостаковича проявлялись в раннем возрасте. В девять он начал изучать фортепиано. Шостакович был одним из представителей нового музыкального направления, отражающего революционный дух того времени. Эти диссонансы потрясли и отвратили многих любителей музыки.

Лава революции еще не остыла; он еще не принял форму той корки консерватизма, которая была сталинской бюрократией. Молодое поколение писателей, художников и композиторов родилось из вихря Октябрьской революции. Очень немногие обладали прочной идеологической базой, но они инстинктивно тяготели к революции и большевизму, что в некотором роде соответствовало их собственному восстанию, их отказу от старых узоров и их стремлению к новым формам художественного выражения. Они были «попутчиками», чтобы использовать формулу, изобретенную Троцким.

Поэты акмеистов Осип Мандельштам и Анна Ахматова, символист Александр Блок, Богданов и другие представители «Пролеткульта»: все участвовали в дебатах по искусству и литературе. Писатель Борис Пиляк искал новые формы романтики. Архитектор, живописец и скульптор Владимир Таттин сделал смелые нововведения в области конструктивистской архитектуры. Он особенно отметил знаменитые планы создания памятника Коммунистическому Интернационалу, который так и не был реализован.

В музыке самым крайним представителем новой «пролетарской» тенденции был Моссолов, чье впечатляющее воскрешение жизни на заводе в Заводе было несколько успешным. Мы могли бы обсудить художественную ценность этой музыки, но она имеет бесспорную силу и искренность. Это была честная попытка дать новый голос советской музыке.

В то время партия или государство не могли рассказывать художникам, что они могли, и что они не могли писать или сочинять. Разумеется, партия не была безразлична к художественным тенденциям и занялась живой полемикой, характеризующей определенные течения как буржуазные или мелкобуржуазные.

Симфония Шостаковича № 1, написанная для Диплома Консерватории, является его первым большим достижением. Он показывает влияние Скрябина и Малера, но у него все еще есть свой музыкальный язык. Это симфония молодого человека, полна уверенности, который начинает захватывающее путешествие. Это заставляет думать о начале молодежного стихотворения Владимира Маяковского «Облако в штанах».

Твоя мысль, которая пульсирует по твоему мозгу, смягчилась. как оживленный лакей на своем толстом сиденье. Моя душа не взяла ни одного белого волоса, и в ней нет старческой нежности! Разрушив мир гулом моего голоса. Некоторые буржуазные критики, которые спустя пятнадцать лет после падения сталинизма все еще ведут холодную войну, приписывают Шостаковичу враждебное отношение к большевистской революции. Молодой Шостакович не был политическим активистом, но очевидно, что он сочувствовал всей своей душе Октябрьской революцией.

Затем его Третья симфония была посвящена 1 мая, Международному дню рабочих. Вторая симфония была написана к десятой годовщине Октябрьской революции. Молодой и идеалист, композитор не стремился привлечь добрую благосклонность советских властей. Если он написал на эту тему, то это потому, что он страстно считал это. Эта симфония возобновляет стихотворение Александра Безыменского по Ленину. Представленная заводской сиреной, она заканчивается словами: «Октябрь, Коммуна, Ленин».

За исключением Первой симфонии, мастерски, мне кажется, что эти ранние работы содержат много незрелых и неудобных вещей. Молодой композитор всегда искал свой путь и стиль. И самое священное право молодого писателя или композитора иногда писать плохо. Молодежь учится жить только посредством проб и ошибок - и это даже более верно, когда речь идет о написании или сочинении.

Ни один великий художник не нашел книгу рецептов для шедевров. Шостакович также писал - и великолепно - балетную и кинематографическую музыку. Это было началом долгой связи между композитором и кино. Эти ранние работы - все экспериментальные, модернистские, очень гармонирующие с духом своего времени. Можно ощутить влияние Прокофьева, а также Стравинского, Хиндемита и Кренек. В то время не было и речи о том, чтобы осудить «трудную» музыку, эксперименты и иностранные вдохновения молодого композитора.